إهتمّ الشعراء قدیماً وحدیثاً بفنون التصویر الفنی فی شعرهم نظراً لما فیها من طاقات فاعله فی إنتاج اللوحه الفنیه. کما اعتنی بها النقاد السابقون والمحدثون، فأعلوا من قیمتها وأظهروا فضلها. ومن أبرز تقنیات التصویر الفنی فنّ الاستعاره؛ لأنّها أکثر تحقیقاً لعملیه ادّعاء دخول المشبّه فی جنس المشبّه به، وأکثر قدره علی تحقیق المعنی المطلوب والتعبیر عن المشاعر والأحاسیس والانفعالات، حین تعجز اللغه العادیه عن التعبیر عن ذلک. وقد کان عبدالرزاق عبدالواحد من أبرز الشعراء المعاصرین الذی استخدم هذه التقنیه الفنیه فی التعبیر عن حبّه ووصف حبیبته حتی خلق من خلالها أروع صوره الفنیه. یسعی هذا المقال من خلال المنهج الوصفی التحلیلی أن یدرس دور فن التصویر الاستعاری فی رسم حبّ الشاعر وسمات حبیبته. تشیر نتائج البحث أنّ الشاعر استخدم الاستعاره بکلّ أقسامها من مصرحه ومکنیه، والأصلیه والتبعیه والمشخصه. وقد استعان الشاعر بهذا الفن فی تصویر حبیبته ومعاناته فی حنینه إلیها ومن ضمن المشاهد التی رسمها بریشه الاستعاره عیون الحبیبه، شفاهها، شعرها، قدّها، کلامها وکلّ ما یتعلق بمحاسنها التی بهرت نظره وسمعه کما یُلاحظ أنّه استخدم التصویر الاستعاری من النوعین المکنی والمصرّح سواء کما یتضح أنّ تصویره الاستعاری کان مزیجاً من الإبداع والتقلید یستقی الشاعر بعض صوره من التراث الأدبی وذلک بفعل تأثره بالسابقین إلا أنّ الشاعر أضفی علیها مسحات جمالیه فریده ما أبرزها فی اهابها الحدیث ناصعه خلابه.
