مصطفی کمالجو

إهتمّ الشعراء قدیماً وحدیثاً بفنون التصویر الفنی فی شعرهم نظراً لما فیها من طاقات فاعلة فی إنتاج اللوحة الفنیة. کما اعتنی بها النقاد السابقون والمحدثون، فأعلوا من قیمتها وأظهروا فضلها. ومن أبرز تقنیات التصویر الفنی فنّ الاستعارة؛ لأنّها أکثر تحقیقاً لعملیة ادّعاء دخول المشبّه فی جنس المشبّه به، وأکثر قدرة على تحقیق المعنى المطلوب والتعبیر عن المشاعر والأحاسیس والانفعالات، حین تعجز اللغة العادیة عن التعبیر عن ذلک. وقد کان عبدالرزاق عبدالواحد من أبرز الشعراء المعاصرین الذی استخدم هذه التقنیة الفنیة فی التعبیر عن حبّه ووصف حبیبته حتی خلق من خلالها أروع صوره الفنیة. یسعی هذا المقال من خلال المنهج الوصفی التحلیلی أن یدرس دور فن التصویر الاستعاری فی رسم حبّ الشاعر وسمات حبیبته. تشیر نتائج البحث أنّ الشاعر استخدم الاستعارة بکلّ أقسامها من مصرحة ومکنیة، والأصلیة والتبعیة والمشخصة. وقد استعان الشاعر بهذا الفن فی تصویر حبیبته ومعاناته فی حنینه إلیها ومن ضمن المشاهد التی رسمها بریشة الاستعارة عیون الحبیبة، شفاهها، شعرها، قدّها، کلامها وکلّ ما یتعلق بمحاسنها التی بهرت نظره وسمعه کما یُلاحظ أنّه استخدم التصویر الاستعاری من النوعین المکنی والمصرّح سواء کما یتضح أنّ تصویره الاستعاری کان مزیجاً من الإبداع والتقلید یستقی الشاعر بعض صوره من التراث الأدبی وذلک بفعل تأثره بالسابقین إلا أنّ الشاعر أضفی علیها مسحات جمالیة فریدة ما أبرزها فی اهابها الحدیث ناصعة خلابة.