التصویر الفنی رسم أو صوره قوامها الکلمات مع خط خفی من العاطفه الإنسانیه فی سیاقها، مفعمه بإحساس وعاطفه شعریه ولذلک یشکل أحد أهم عناصر البناء الفنی للقصیده، لأنّه أحد الوسائل التی یعتمدها الشاعر فی التعبیر عن عواطفه وأحاسیسه وانفعالاته. الشاعر العراقی المعاصر عبدالرزاق عبدالواحد لقّب بشاعر القرنین، والمتنبی الأخیر لأنه کان لاعباً رئیساً فی حلبه الحداثه الشعریه العربیه، وهذه میزه مهمه تمیّزه عن الکثیرین من شعراء الکلاسیکیه الجدیده وإنّه یُعدّ الحامل الأول للواء الکلاسیکیه الجدیده فی الشعر العربی المعاصر بعد رحیل محمد مهدی الجواهری. هدف هذا البحث إلی دراسه التصویر الفنی الحاصل عن التشبیه والکنایه فی شعر عبدالرزاق عبدالواحد لاسیما فی دیوانه "120 قصیده حبّ" معتمداً علی المنهج الوصفی التحلیلی بطریقه أدبیه بلاغیه جمالیه. تبیّن نتائج البحث أنّ الصوره الفنیه حظیت بقدر عظیم من النماء والتطور الفنی والقدره علی التولید لدی الشاعر، وإنّه استخدم التصویر التشبهی فی تجسید ملامح حبیبته الظاهریه والأخلاقیه کما کشف عن حبّه العمیق تجاهها وکان التشبیه فی أکثره من النوع البلیغ ومن ثم المفصل والمرسل والضمنی؛ کما استعمل الشاعر التصویر الکنائی فی خلق لوحته الفنیه، للتعبیر عن حبّه تجاه حبیبته بصوره محتشمه، ویتفادی التصریح الفاحش. وقد برزت الکنایه عن الصفه من بین سائر أنواعها ثم جاءت الکنایه عن النسبه فی المرتبه الثانیه، والکنایه عن الموصوف فی الثالثه.
